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李清照的《永遇乐·落日熔金》超越《声声慢》吗?哪个艺术水准更高?

初中教育 来源:未知 编辑:楠哥 2019-09-12 16:24:14 浏览:

  《永遇乐·落日熔金》超越《声声慢》这两首词都是李清照所作,在艺术水准上一定都是上乘之所,两个词的艺术风格虽然有所不同,表达方式也不一样,但是都水准都很高。如果拿《永遇乐·落日熔金》和《声声慢》想比较,仅从词的主旨和意思表达的格局层面,我认为《永遇乐》确实超越了《声声慢》。

李清照的《永遇乐·落日熔金》超越《声声慢》吗?那个艺术水准更高?

  《声声慢》开篇所用的三句七组叠字,创造了诗词曲赋史上的唯一,这也是这首词成为宋词名篇翘楚之一的其中一个主要原因。以下我从这两个方面对此作了分析。

  《永遇乐·落日熔金》

  落日熔金,暮云合璧,人在何处。染柳烟浓,吹梅敌怨,春意知几许。元宵佳节,融合天气,次第怎无风雨。来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣。

  中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去。不如向,帘儿底下,听人笑语。

  《声声慢》

  寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。

  满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得!

  主旨格局

  李清照写《永遇乐·落日熔金》时已值晚年66岁,当时已是1150年(宋高宗绍兴20年)。在那一年的元宵佳节,李清照在南宋都城临安,看着南宋朝廷佯装繁华,街巷节日气氛浓重,心中回忆起年轻时候的自己在旧都汴京(今开封),也曾精心打扮一番欢喜热闹地过节。

  那时还是南渡之前北宋时候,彼时的清照有相爱的丈夫,无忧的生活,和对未来的无数憧憬。然而这一切都因为金兵的铁蹄而彻底改变。如今回首种种遭遇,看着表面暂时的繁华盛景,曾为贵族女子的李清照无心参与其中。她谢绝了乘着“宝马香车”的贵族友人的相邀,为自己的遭遇飘零、为如今都城的表面繁华、为曾经的旧朝故都,她深深的痛惜忧伤,自哀神伤,于是写下了这首《永遇乐》。

  整首词通过元宵佳节时自己在昔日旧都和如今新都,不同心情和状态的对比,表达出怀念故都,抨击南宋朝廷不主北伐、只顾今宵有酒今宵醉的朝廷现状。反映了当时个体漂泊流离、朝堂不明、国土不安的黑暗无奈现实。

  关于《声声慢》有说法是李清照南渡之后的晚年所作,也有说法是中年时因赵明诚纳妾而写的闺怨词。我个人还是倾向于后一种,清照的词风整体是清丽缭绕的,但所表达的忧愁和创作方式在南渡前后是有区别的。清照前期词虽写忧郁但并不悲苦,反而是一种信手拈来淡淡诉说的的感觉。《声声慢》全词凄婉悲苦,从风格来看更符合清照南渡之后,历经飘零后的创作风格。

  相较于《永遇乐》,《声声慢》全词是将悲苦愁绪倾诉而出,读来似乎只为诉愁绪,不做其他想。如果不是了解北宋灭亡带给李清照的巨大变故,很难从词面挖掘到除闺怨愁绪外其他更多的情绪立意,这也是关于《声声慢》的时间创作背景至今有两种说法的根本原因。

  我们可以感受到,《永遇乐》相较于《声声慢》,因其词的表达主旨明确,表达出浓烈的家国情怀,所以就格局而言,我认为《永遇乐》是超越了《声声慢》。

  艺术表达

  李清照在《永遇乐》中通过描写同为佳节时当下往昔的强烈对比,达到了抒发家国情怀、抨击南宋朝廷的目的。词中上阕中“元宵佳节,融合天气”后接“次第怎无风雨”的转折写法,直接达到了讽刺南宋朝廷偏安一隅、苟且偷安的目的,展现出的是一个才气高绝忠烈女词人的风骨。

  《声声慢》中开篇三句七组叠词“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,开创了古今诗词曲赋的唯一,这七组叠词的运用也直接奠定了这首词在诗词文学艺术上的超高地位。七组叠词让悲苦愁绪如珠玉般撞入人的心门,加之清照一贯娓娓道来、缭绕婉转的写法,使整首词在抒发愁绪的情感上起到了听者可落泪,闻者可伤心的效果。

  《声声慢》中因其七组叠词在诗词史上的稀缺唯一性,和达到的艺术效果,我认为在艺术表达上是超越了《永遇乐》的。

  最后关于《永遇乐》被认为是李清照最好的作品这一说法,被誉为“千古第一才女”的清照,其流传诗作堪称篇篇经典、首首名作,后人因个人喜好观点,心中自然有不同的答案了。

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