伊顿教育小编为咱们的艺考生准备了一些作家编剧的创作技巧，看大家的创作技巧是可以激发大家的。伊顿教育希望咱们的各位艺考生不但只是看是用心体会。

　　科尔姆?托宾 具有国际声誉的爱尔兰当代作家，著有长篇小说《黑水灯塔船》、《布鲁克林》。

　　1.完成你开始写的一切。 

　　2.持之以恒。

　　3.整天待在你的思想睡衣里。

　　4.不再同情自己。

　　5.工作时远离酒精、性和药。

　　6.在早上工作，中午小憩，下午工作，然后看六点档新闻，随后回去工作直到睡觉。睡觉前听舒伯特，较好听几首曲子。

　　7.如果你要读书，为了鼓舞自己，读几本较后发疯的作家的传记。

　　8.周末，你可以看部伯格曼的老电影，较好是《面具》或者《秋天奏鸣曲》。

　　9.别去伦敦。也别去其他地方。

　　珍妮特?温特森英国当代较争议性的作家之一，代表作品有：《橘子不是的水果》、《樱桃的性别》。

　　
1.出席工作。纪律给予人创造的自由。没有纪律就等于没有自由。

　　2.当你陷入困境时永不停止。你也许无法解决问题，但把它放在一边，写点别的。不要完全停下来。

　　3.爱你做的事。

　　4.对自己诚实。如果你不够好，接受这事实。如果你正在做的作

　　品不够好，接受这事实。 

　　5.别坚持糟糕的作品。如果它被放进抽屉时很糟，那么它面世时会一样糟。

　　6.别理会那些你并不尊敬的人。

　　7.别理会那些以性别论人的人。依然有不少男人认为女人缺乏那种炽热的想象力。

　　8.对工作充满野心，而不是对奖项。

　　9.信任你的想象力。

　　10.享受着工作!

　　安妮?恩莱特 爱尔兰当代女作家，2007年凭借作品《聚会》获英国布克小说奖。

　　1.开头12年是较糟的。

　　2.写一本书的办法就是真的写一本书。可以用笔，打字也不错。不断把词放在纸上。

　　3.只有糟糕的作家才觉得他们的作品真的很好。 

　　4.描述很难。记住的描述都是对于世界的一种看法。找到你的立场。

　　5.用你喜欢的方法写。小说由书页上的词组成;现实由其它东西组成。你的故事有多“真实”、你如何“编造”并不重要：重要的是它的需要性。

　　6.试着准确描绘事物。

　　7.想象你即将死去。假如你身患绝症，那么你还会完成这本书吗?为什么不会?困扰这个只有10周可活之人的事，就是这本书不对的地方。所以改变它。停止与你自己的争论。改变它。看见了吗?很简单。而没有人要死。

　　8.你可以边喝威士忌边做那些。

　　9.玩得开心。

　　10.记住，如果你在书桌前坐上15或20年，每天，不算周末，它会改变你。就那样。它不会改善你的脾气，但它解决了一些其它东西。它让你更自由。

　　乔伊斯?卡罗尔?欧兹 美国当代女作家，主要作品：《人间乐园》、《漆黑的水》等。

　　1.别期待会有“理想读者”——或许会有一个，但他/她在读别人的东西。

　　2.别期待会有“理想读者”——或许除了你自己，在未来某时。

　　3.做你自己的编辑/评论者。有同情心但毫不留情。 

　　4.除非你在写一些先锋的东西——枝枝节节的、纠结的、“晦涩的”——要注意分段的各种可能。

　　5.除非你在写一些后现代的东西——自我意识的、自我指涉的、“挑衅的”——要注意尽量用简单、熟悉的词，来代替那些多音节的“大词”。

　　6.记得奥斯卡?王尔德说的：“一点点真诚是种危险的东西，而许多真诚致命。”

　　7.保持、期待的心情。但——要预想到较坏的情形。

　　安妮?普鲁 美国当代作家，曾获美国图书奖。代表作：《断背山》、《船讯》等。

　　1.慢慢写，小心写。

　　2.为了增加慢慢写，用手写。

　　3.仅慢慢用手写那些使你感兴趣的主题。 

　　4.通过长年的宽泛阅读拓展写作技能。 

　　5.重写，编辑，直到你获得了较贴切的词/句/段/页/故事/章节。

　　扎迪?史密斯英国青年小说家。2006年,凭借长篇小说《关于美》获得奥兰治小说奖。

　　1.还是孩子的时候，你要尽量读很多书。花在这上面的时间要比其它事多。

　　2.成年后，试着像陌生人那样读你自己的作品，甚至像敌人那样读，会更好。

　　3.别浪漫化你的“职业”。你要么能写出漂亮的句子，要么不能。不存在“作家的生活方式”。要紧的只有你留在书页上的东西。 

　　4.避开弱点。但这样做的时候，别对自己说，你做不了的事不值得做。别把自我怀疑打扮成轻蔑。

　　5.在写作与编辑之间留下足够的时间。

　　6.避免派系、帮派、小圈子。一群人不能使你的写作变得更好。

　　7.在一个不连接互联网的电脑上工作。

　　8.确保你用来写作的时间和空间。 把其他人赶出去，甚至那些对你而言较重要的人。

　　9.别把荣誉和成就混为一谈。

　　10.透过手头无论怎样的面纱来讲真话——但要讲出真话。让自己离开毕生的来自于永不满足的伤感。

　　乔纳森?弗兰岑美国小说家、随笔作家。代表作《自由》、《纠正》。

　　1.读者是朋友，不是对手，不是观众。

　　2.小说，假如不是作者对于令人恐惧之事或未知领域的个人历险，就不值得写，除非为了钱。

　　3.永远不要用“然后”(then)作为——连词——我们有“而”(and)作此用途。代之以“然后”，是懒惰或音盲的作家对于一页上有太多“而”这问题的没有办法的办法。

　　4.用第三人称写，除非有个真正独特的第一人称声音无法抗拒地出现。

　　5.当咨讯变得免费而唾手可得，为小说所做的大量研究便随之贬值。

　　6.较纯粹的自传性小说需要有较纯粹的创造。没人写出过一个比《变形记》更具自传性的故事。

　　7.你静坐时比追逐时看见更多。 

　　8.很怀疑在工作场互联网的人能写出好的小说。 

　　9.有趣的动词很少很有趣。

　　10.在无情之前，你需要先爱。

　　尼尔?盖曼出生于英格兰的犹太裔作家，被史蒂芬·金誉为“故事宝窟”。代表作：《星尘》、《美国众神》。

　　1. 写。

　　2. 把一个词放在另一个词后面。找到正确的词，将它写下来。

　　3. 完成你正在写的东西。不管你需要做什么来完成它，都要完成它。

　　4. 把它放在一边。假装你以前从未读过它一样地阅读它。把它拿给那些你尊敬他们的看法、也喜欢这类东西的朋友们看。

　　5. 记住：当人们告诉你有地方不对或者对他们不起作用时，他们几乎总是对的。当他们确切地告诉你他们觉得哪里不对以及如何修正的时候，他们几乎总是错的。

　　6. 修改它。记住，或早或晚，在它变得之前，你需要放手，继续写下一样东西。就像追逐地平线。保持前进。

　　7. 对你自己的笑话大笑。

　　8. 写作的主要规条是，如果你有足够的自信和信心，你就可以被允许做你喜欢的东西。(那或许既是写作的规条，也是生活的规条。但对写作来说，这正确。)所以当你的故事需要被写下来时，就去写下来。诚实地写，竭尽所能地讲述它。我不确定还有什么其它规条。没有什么要紧的规条了。

　　希拉里?曼特尔 英国女作家。代表作：《黑暗之上》、《狼厅》。

　　1. 你是认真的吗?那么去找个会计师吧。

　　2. 《阅读成就作家》，多萝西娅?布兰特著。照它说的去做，包括你认为不可能的任务。你会尤其不喜欢晨起即写作这建议，但如果你能做到，这也许会成为你为自己所做的较好的事。这本书是关于由内而外成为一名作家的。许多后来的建议书由此而生。你真的不需要其它建议了，尽管如果你想提升信心，”教程“书也很少会对你有害。你可以从一些小小的写作练习开始整本书。

　　3. 要写你想读的书。如果你不想读，那为什么其他人会想呢？别为意识到的观众群或市场写作。等你的书写好的时候，他们很可能已经消失了。 

　　4. 如果你有个好的故事念头，别想当然地认为它得形成叙事。它可能更适合写成戏剧，电影剧本或者诗歌。要灵活。

　　5. 要注意，在“第一章”前出现的东西或许都可省略。别在那儿放重要线索。

　　6. 开头几段常常可以剔除。你是在跳哈卡舞吗，还是仅仅曳动脚步?

　　7. 将你的叙述能量集中于变化点。这对于历史小说尤为重要。当你的人物进入一个新环境，或他们周围的东西改变时，那就是你需要退一步在他们的世界里填充细节的时候。人们不关注他们的日常环境和日常惯例，所以当作者描述这些东西时，听起来会像他们在过分用力地指导读者似的。

　　8. 描写需要有其作用。不能仅仅是装饰性的。当包含人的元素时，它较有效;如果它来自一个暗示的视角，那么它比上帝视角更有效用。如果描写被正作观察的人物的视角所润色的话，它实际上会变成人物定义的一部分及行为的一部分。

　　9. 如果你写不出了，离开你的书桌。散散步，洗个澡，睡个觉，做个派，画图，听音乐，冥想，锻炼；不管你做什么，别只是僵在那儿怒对问题。 但是别打电话或去派对玩;假如你那样做，其他人的言语会涌入你失落的话语本该在的地方。为它们打开一条缝，创造空间。要耐心。

　　10. 为东西做好准备。每个新故事有不同的需求，或许会有理由打破这些和其它规条。除了第一条：如果你一直想着所得税，你就不可能将你的灵魂献给文学。

　　理查德?福特美国作家。代表作品：《野性生活》、《独立纪念日》。

　　1. 和你所爱的、觉得成为一名作家是个好主意的人结婚。 

　　2.别生孩子。

　　3.别读你的评论。

　　4.别写评论。(你的判断总是受影响了。)

　　5.别和妻子在清晨或深夜争吵。

　　6.别一边喝酒一边写。

　　7.别给编辑写信。(没人在意。)

　　8.别恶意对同行。

　　9.试着把别人的好运气看作对自己的鼓励。

　　萨拉?沃特斯英国现代备受瞩目的作家。代表作：《南茜情史》、《指匠情挑》。

　　1 .发疯般阅读。但尽量带着分析的眼光来读 ——这可能会很难，因为一本小说越好越引人注目，你就越少意识到它的谋略。值得去领会那些谋略，无论如何：它们早晚在你自己的作品里用得上。我觉得看电影也有好处。几乎每部现代好莱坞大片都令人绝望的冗长而松散。试着想象经大胆剪辑后变得好得多的电影，对于讲故事的艺术，这是种绝佳的练习。这带领了我……

　　2 .发狂般删节。少就是多。我——经常阅读手稿——包括我自己的——我会来到，比如说，第二章的开头，想着：“这才是小说应该开始的地方。”关于人物和背景故事的大量信息可以通过小细节来传达。你对于场景或章节的情感依恋会随着你进展到其它故事而消退。要实事求是。实际上……

　　3. 把写作当成一件工作。有纪律。 很多作家都有点强迫症。格雷厄姆?格林整天写500个词。让?布雷迪午餐前写5000词，然后下午用来回复粉丝邮件。我较少整天写1000个词——有时侯容易做到，而有时，老实说，就像便秘，但我会让自己坐在书桌前，直到我写到那儿，因为我知道这样一来，我把这本书推进了一点儿。那1000个词很可能是垃圾——它们经常是。但是，晚些时候回到这些垃圾词并把它们变得更好，总是更容易一些。

　　4. 写小说并不是“自我表达”或“疗愈”。小说是给读者看的，写小说意味着技巧、耐心、无私地制造效果。我将我的小说视为某种类似露天市场兜风的东西：我的工作是在第一章开头把读者捆在他们的车上，随后让他们飕飕地经过各种场景和惊诧之事，循着精心设计的线路，以一种小心控制好的节奏。

　　5 .尊敬你的人物，即使是小人物。在艺术领域，一如在生活中，人人都是自身特定故事的主人公;值得思考一下你的次要人物的故事是怎样的，即使他们的故事仅仅与你的主角的故事略有交叉。同时……

　　6. 别容纳过多的叙事。人物应该是个体化的，但要有功能性——就像画作中的形象。想想Hieronymus Bosch的《被嘲弄的基督》，画中坚毅忍受苦难的耶酥被四个恶狠狠的男人紧紧包围。每个人物都是无二的，然而每个又代表了一种类型;而加在一起他们构成了一种叙事，这种叙事因如此紧凑简约的建构而变得更有力量。对于类似的主题……

　　7 .别写过头。避免重复的句子，分散注意力的形容词和无用的副词。尤其是初学者，似乎认为写小说需要一种特别的华丽词藻，与人们在日常生活碰到的一种语言都迥然不同。这是对于小说效果如何产生的一种误解，可按遵守第一条规则来消除。比如，读一些科姆?托宾或考麦克?麦卡锡的作品，看看如何故意用有限的词汇来制造令人惊异的情感冲击。

　　8. 节奏很关键。优美的写作是不够的。写作班学生可能善于创造一页技巧高的行文;有时侯他们缺少的是在漫长旅程中随地域、速度和心情的变化，将读者带入一段旅程的能力。再一次，我发现看电影有帮助。许多小说会希望以一种电影的方式靠近，逗留，挪开，推进。

　　9 .别慌张。小说写到中途时，我常常会经历胆战心惊的时刻，我思忖着眼前屏幕上的胡言乱语，和接连而来的，嘲讽的评论，朋友的尴尬，失败的职业，缩水的收入，变卖的屋子，离婚……然而，在诸如此类的紧要关头顽强工作下去，总令我到达终点。离开书桌一会儿会有帮助。彻底谈论问题可以帮助我回想起在遭遇困境前我曾试图达成的东西。去散一个长步几乎总能令我以一种略微新鲜的方式思考我的手稿。如果这些都没用，还有祈祷。St Francis de Sales，作家的守护神，经常帮助我脱离困境。如果你想广撒网，你也可以试试恳求Calliope，史诗的缪思。

　　10 .才能胜过一切。如果你是一个真正伟大的作家，这些规则都不用遵守。如果詹姆斯?鲍德温觉得应该加快一点节奏，他就永远不可能达到《乔万尼的房间》那样绵长、强烈的诗性。没有“过度的”行文，我们就不会有狄更斯或安吉拉?卡特般丰盛的语言。如果人人都节省人物，那么就不会有《狼厅》……然而，对于我们其他人而言，规则还是很重要的。而且，关键在于，只有理解了这些规则目的何在以及如何运作，你才可能试着去打破它们。

　　埃尔莫?伦纳德美国犯罪小说大师。代表作：《金海岸》、《拉布拉娃》。他的“写作十规”影响深远。

　　1.决不要用天气开篇。如果只是为了营造气氛，而不是写人物对天气的反应，你就不会继续看下去多少。读者倾向于往前翻寻找人物。也有例外。如果你碰巧是巴里?洛佩兹，在他的书《北极梦》里，他比爱斯基摩人有更多方法描写冰雪，那么你就可以随心所欲地做天气报告。

　　2. 避免写序幕：它们可能会令人讨厌，尤其是跟在序言和介绍之后的序幕。但这些一般都是非小说的情形。小说的序幕是背景故事，你可以把它放在随便那儿。斯坦贝克的《甜蜜星期四》有个序幕，但这没问题，因为书里的一个人物讲出了我的规则的要义。他说：“我喜欢书里有许多谈话，我不喜欢有人告诉我正在讲话的那家伙长相如何。我想从他讲话的方式来判断他长相如何。

　　3.决不要用“说”之外的动词来传达对话。对话句属于人物;动词则是作者横插一脚。但“说”的侵略性要比“咕哝道”、“气喘吁吁地说”、“警告”、“说谎”少很多。我曾注意到玛丽?麦卡锡用“她郑重声明”结束一句对话，而不得不放下书去查字典。

　　4.决不要用副词来修饰“说”……他严肃地训诫道。这样(或随便怎样)使用副词是不可饶恕的大罪。由此作者认真地暴露了自己，使用了一个分散注意力的词并打乱了对话的节奏。我的一本书里有个人物讲述了她曾如何写了一本“充满强奸和副词”的历史传奇小说。

　　5.控制好你的感叹号。每写十万字可以用两三个。 如果你像汤姆?伍尔夫一样掌握了把玩感叹号的诀窍，你可以大把大把地用。

　　6.决不要用“突然”或者“一团糟”这样的词。这条规则无须解释。我注意到使用“突然”的作家一般在使用感叹号时缺少控制。

　　7.保守地使用方言、行话。一旦你按照发音来拼写对话，让书页上充满了撇号，你就一发不可收了。注意一下安妮?普鲁在她的短篇集《近距离》中记录怀俄明风味的方法。

　　8.避免像斯坦贝克那样详细描述人物。海明威的《白象般的山》里，“亚美力加和跟随他的女孩”是什么样子?“她脱下帽子，放在桌上。”那是故事里的身体描写。

　　9.别巨细靡遗地描写地点和事物，除非你是玛格丽特?阿特伍德，会用语言逼真地描绘场景。你不会希望描写令动作、令故事的流传停滞不前。

　　10.尽量略过那些读者会跳过的部分。想想看你看小说时跳过了什么：那些有太多词的极长的段

　　PD 詹姆斯英国推理小说天后。代表作品：《夜莺的尸衣》、《教堂谋杀案》。

　　1.提升你的词汇量。 词语是技巧的原材料。你的词汇量越大，你的写作就越有效。我们用英语写作的人幸运地拥有世界上较丰富较多样的语言。对之表示敬意。

　　2.广泛而有辨别地阅读。坏的写作会传染。

　　3.别只是计划写——去写。惟有去写，而不是想着去写，才会发展出我们自己的风格。

　　4.写你需要写的东西，而不是时下流行或你觉得卖得动的东西。

　　5.开放地面对新鲜经验，尤其是他人的意见。没有什么发生在作家身上的事——不管多快乐或悲惨——会是一种浪费。

　　威廉·萨默塞特·毛姆

　　英国小说家、戏剧家。被誉为“英国较会 讲故事的作家”。

　　代表作《月亮与六 便士》、《刀锋》、《面纱》

　　1、我总是把要写的东西放在肚子里酝酿很长一段时间，方才落诸笔墨。

　　2、我喜欢短篇小说这种体裁。跟我幻想中的人物生活在一起两三个星期，然后打发掉他们，觉得很称心;不像写一部长篇小说，要和小说中的人物成年累月呆在一起那样容易腻烦。

　　3、短篇小说，在我看来，只是叙述一个事件，凡是无助于说明这个事件的细节全都删掉，这一来就能赋予作品以一种生动的一致性。

　　4、正如画家用画笔来思维和作画一样，小说家是用故事来思维的。

　　5、精神分析学对于小说家具有广阔的前途。

　　6、艺术家只在题材不大使他感兴趣的时候，才对写作的技巧关注起来。

　　7、作为一个小说家，我回到年代悠远的新石器时代去，仿效那在山洞里围火讲故事的人。我有故事要讲，我把故事看作是乐趣。

　　8、我愿意用一个句点，而不愿意用些七零八落的点子结束我的故事。